Monsteres un cómic (manga) de Naoki Urasawa. Se publicó entre 1994 y 2001. En 2004 se adaptó avídeo (anime), dirigido por Masayuki Kojima. El anime reproduce fielmente el cómic. Se trata de un buen thriller que merece la pena leer o ver. Pero, en mi opinión, es un cómic fallido.
Hay en la escritura de
Pinilla una amargura en el tema —pretérito y
recurrente, guerra y posguerra—, y en las
tramas, como el descabalamiento de la recogida del carbón enLas ciegas hormigas, que,
aunque trata de enmendarla al final, no termina de hacerlo del todo. Sus
finales son una superación de la tragedia por la aceptación y asunción de la
misma.
Achille Compagnioni, en la cumbre del K2, con la máscara de oxígeno todavía puesta.
K2. Historia de un caso. Walter
Bonatti, 1996. (Edición en español: Desnivel, 2002) (Reseña bibliográfica)
Obra un tanto repetitiva en la que
leemos una y otra vez prácticamente lo mismo, porque Bonatti recopila todos sus
escritos y los de sus antagonistas, desde 1954 hasta 1994, en la polémica sobre
uno de los hechos más sórdidos del himalayismo (que Bonatti calificó de "intento de homicidio"), el vivac forzado que Bonatti y el porteador hunza
Mahdi realizaron a 8100 metros de altura en el K2, la noche
del 30 al 31 de julio de 1954, por no ser acogidos por sus compañeros de expedición en su tienda.
Some months ago I posted an entry to pay homage to Ian Curtis, leader and voice, singer and writer, of Joy Division, who committed suicide 30 years ago, on May 18th, 1980.
I accidentally “suicided” the entry. I post it again.
It’s my favourite song of Joy Division. It’s called “Shadowplay”.
What do I like about Ian and Joy Division? I only really like 5-6 songs of the band. And I feel deep sorrow for a talented guy who kills himself at 23. But I admire the consistency from the beginning to the end of the narrative of the story of the band.
I may compare it with the consistency of the story of The Beatles. Both are perfect (From Latin "perfectum": complete, finished) stories. That’s the beauty of them.
I’ll explain myself. The Beatles’ is a story about love, theme of most of their songs, that ended like a fairy tale, with a song called “The End” (“And in the end, the love you take is equal to the love you make”).
Joy Division’s is its tragic reverse. Their (his, Ian’s) songs talked about despair, frustration and inner death. And their (his) story ended with an album called “Closer” — Closer to what? Closer to death, as suggested by the picture on the cover, chosen by the band, (by Curtis?): the photograph of a tomb, where you see a man lying dead, and four women crying, holding his wake; and a story that ends with Ian’s suicide.
Victory of love vs. Failure of love.
But same authenticity ‘til the end to perform their stories. Same perfection, form and content together. Same beauty.
James Nachtwey es tal vez el fotógrafo de guerra vivo más famoso del mundo.
Me llamó la atención de él su apariencia de persona imperturbable que, sin embargo, parecía esconder un atisbo casi imperceptible de actitud vigilante. Recuerdo también que pensé que ese rictus un tanto de misántropo podría deberse a los horrores que había presenciado, que habían "emulsionado" la película de la expresión de su rostro. Me gustó también ese sentido casi religioso que daba a su profesión. Ser fotógrafo es para él una misión en el sentido religioso de la palabra. Y me sorprendió gratamente cuando, al día siguiente de la entrevista, me saludó cuando me vio pasar por la calle desde la terraza de bar en la que estaba con su pareja, una bella oriental.
Subo aquí un comentario a una exposición suya en PhotoEspaña 2000 y la entrevista que le hice con motivo de aquella exposición.
El 11 de mayo de 2002, Dertar Mortimer Campaña, Suetonio Válgame Senundis y Américo Virus realizaron dos acciones de corte situacionista en la villa de Madrid
En la plaza de Jacinto Benavente
Junto al escobón del barrendero en estatua que hay en la plaza, escribieron "IMAGINACI", como si "ÓN" lo hubiera barrido ya.
En la Plaza de la Villa En la puerta principal del ayuntamiento de Madrid, colocaron un cartel de 2 metros por 1,60 metros que decía: "CERRAMOS".
Estos son la crónica y los textos de Américo Virus relacionados con aquella acción.
Iniesta no es la ruleta; no es la mano de Dios; no es la rabona; no es el sombrero; no es yo me regateo a todo el equipo contrario; no es el libre directo con efecto a cien por hora. Iniesta es la croqueta. Dos defensas, me la paso de una pierna a otra, y me los quito de encima. Sin efectismos. Sencillamente fútbol.
Iniesta no es el líder del equipo. No es el carismático. No es el gran goleador. No es el kaiser del centro del campo. Y, sin embargo, Iniesta es el mejor. Porque tiene algo que no tiene Xavi, ni Messi, ni Cristiano Ronaldo. Iniesta tiene duende. Es especial. Es distinto. Es extraño. Es peculiar. Es magia.
¿Qué le da esa magia? La respuesta la dio él mismo después de la final. Es lo que has soñado desde niño. Y eso es lo que lo diferencia del resto. Iniesta, como Nadal, en la convicción de su soñar, nunca ha dejado de ser niño. Y ayer cumplió lo que sueñan y han soñado millones de niños de todo el mundo: meter el gol de la victoria en la final del mundial.
Iniesta es más que Messi. Porque su labor en el campo, la que le asignan los entrenadores, es la del centrocampista desequilibrante y pasador, que luce, pero no tanto como la de Messi. Y sin embargo, y he aquí el quid de la cuestión, y la diferencia con Messi y con cualquier otro, si en un partido es necesario que Iniesta haga de Messi, pues hace de Messi. Y si tuviera que hacer de Maradona, pues haría de Maradona.
Decía Maradona al despedirse de este mundial que Messi y Rooney se darán cuenta algún día de que, en determinados partidos, si eres un crack, has de echarte el equipo a la espalda. Iniesta ni siquiera se echa el equipo a la espalda. Es más realista. Más práctico. Más fácil. Analiza qué es lo que le falta al equipo y lo carga sobre su responsabilidad.
Por eso ayer Iniesta hizo de Villa. Antes de la segunda parte de la prórroga, a Iniesta se le vio hablando con Villa. ¿Qué le dijo? Cabe pensar que una posible jugada para marcar gol. Pero acto seguido, Del Bosque sustituyó a Villa por Torres. Iniesta no esperó a Torres. Hizo de Villa. Fue el killer de la roja.
Paralelismo: Un hombre a solas con su alma
"Una mujer está sola en el mundo y ella lo sabe. Todos los demás seres han muerto. Llaman a la puerta. ("Una mujer a solas con su alma", Thomas Bailey Aldrich)*
Iniesta es el mejor y él lo sabe. Todos los demás jugadores en el campo quieren marcar gol pero no lo consiguen. Pase de Cesc.
* “A woman is sitting alone in a house. She knows she is alone in the whole world: every other living thing is dead. The doorbell rings.” ("A Woman Alone with Her Soul")
12 jul 2010
12jul2010
Praise of Andres Iniesta (after the 2010 World Cup Final)
Iniesta is not the 360 spin. Nor the “Hand of God”. Nor the stepover. Nor the “sombrero”. Nor “I dribble every player of the other team”. Nor the 60 miles per hour free-kick with spin. Iniesta is the walk-through (the “croquette”, in Spanish). Two defenders ahead, I pass the ball from one foot to the other, and I get rid of them. Without theatricality. Simply football.
Iniesta is not the leader of any team. He’s not the charismatic player. He’s not the top-scorer. He’s not the kaiser of the centerfield. And yet, he’s the best. Because he has something that Xavi, Messi or Cristiano Ronaldo haven’t. He’s got “duende”. He is special. He's different. He's strange. He's peculiar. He's magical.
Where does this magic come from? He gave the answer right after the World Cup final. “This is what you’ve been dreamin’ of since you were a child”. That’s what makes him different from the rest. In respect of the certainty of his dreams, Iniesta, like Nadal, is still a child. And yesterday he achieved what so many millions of children dream and have dreamt throughout the world: to score the winning goal in the World Cup final.
Iniesta is better than Messi. Because his task in the field, what coaches ask him to do, is to be the centerfield who breaks the balance and makes good passes. This may be dazzling, but not as much as Messi’s task. And yet, and this is the key point, and the difference with Messi and with any other football player, when a match needs Iniesta to play the part of Messi, he does it. And if he would have to play the part of Maradona, he would do it.
After saying goodbye to this World Cup, Maradona said that Messi and Wayne Rooney hadn’t realized that, in some matches, if you are a star, you have to carry the team upon your shoulders. Iniesta doesn’t even carry the team opon his shoulders. He’s more realistic. More practical. He makes it easier. He analyses what his team is lacking and he plays that part.
That’s why yesterday Iniesta played the part of Villa (top scorer of the Spanish team in the World Cup). Before the second half of the extra time, Iniesta was talking to Villa. What did he say to him? We may suppose that he told him possible moves to win the match. But, just before playing what was left of the extra time, the Spanish coach substituted Villa with Torres (another forward who had been recently injured). Iniesta didn’t wait on Torres. He played the part of Villa and was the killer of the Spanish team.
Parallelism: A Man Alone with His Soul
“A woman is sitting alone in a house. She knows she is alone in the whole world: every other living thing is dead. The doorbell rings.” ("A Woman Alone with Her Soul", Thomas Bailey Aldrich)
Iniesta is the best and he knows. Every other player in the field is trying to score, but can’t make it. Pass from Fabregas.
Maj Sjöwall y su marido Per Wahlöö, fallecido en 1975, escribieron diez novelas policíacas, el ciclo de Martin Beck, en el que se han basado todos los escritores de novela negra escandinava actuales, Henning Mankell y Stieg Larsson como exponentes más famosos.
El motivo principal de la entrevista era esta serie de novelas. El problema es que la primera de ellas había sido escrita hacía casi medio siglo. ¿No estaría un poco aburrida la señora de hablar de ellas? Para más inri, ella únicamente era la coautora, por lo que, al indagar por motivaciones personales de personajes o acciones, a quién debería pedir cuentas, ¿a ella, o a su marido? La noche anterior me había leído dos de las novelas. La primera de la serie, “Rosanna”, de 1965, y la más aclamada, “El policía que ríe”, de 1968. A toda hostia. Noche en vela incluida. Y fui a la entrevista con una conclusión y una hipótesis que precisaban confirmación.
